a) L’afflux des mots
Prise de pouvoir du langage par Cyrano qui se déclare : le dialogue glisse vers la tirade (déséquilibre des répliques). Enchaînement subtil de Cyrano à partir des quelques mots de Roxane. Paroles de la jeune femme interrompues. Reprises nominales ou pronominales.
b) Registre lyrique
Instances d’énonciation propres au lyrisme (1ère/2é). Ponctuation affective, apostrophes. Expression des sensations et des sentiments (polyptote du verbe « aimer », synesthésie). Générosité de l ‘amour jusqu’à l’oubli de soi. Valéry : « le lyrisme est le développement d’une exclamation ».
c) Phénomène de « cristallisation »
Idéalisation, sublimation de Roxane dans la voix de Cyrano
- fétichisme quand Cyrano prend en adoration le nom, la chevelure, la main de Roxane, (chiasme, métonymie,
- des topos du langage amoureux : importance du regard (1er contact), champ lexical de la lumière, du feu…

Deuxième piste : Sincérité et émotion dans l’aveu

a) Une parole troublée
- d’un point de vue métrique : enjambements, dislocation du vers, coupes spécifiques…L’éloquence de Cyrano est mise en branle sous le poids de l’émotion,
- contagion du bouleversement : didascalie concernant Roxane (hyperbate, rythme du vers, coupe lyrique…),
- hésitation sur le choix des pronoms personnels vous/tu,
- spontanéité et simplicité de l’expression : présentatifs « c’est… », retour de mêmes formules, anaphores…, refus de la préciosité à travers la métaphore végétale « bouquet »à « en touffe »

b) Exaltation des cœurs (extase « ex-stasis » : sortir de soi-même)
La déclaration transporte les personnages dans un nouveau monde, celui de l’aveu sincère des sentiments
- situation spatiale à rappeler : balcon=verticalité, facilite à travers l’élévation de la parole, l’élévation des cœurs,
- les hyperboles, les gradations, les accélérations de rythme traduisent ce mouvement des sentiments, cette explosion d’émotion,
- violence des sentiments inscrite dans le choix précis du lexique : « envahir », « terrible », « enivrée », « ivresse », « fureur » (cf étym)…
- sensualité : - Roxane s’abandonne
- le baiser de Cyrano (didascalie).

Troisième piste : Une déclaration à double voix : l’émergence du pathétique
a) « Une parole masquée »
- rappeler la situation d’énonciation et l’enjeu premier de la scène : Cyrano parle pour Christian et sa déclaration est celle du jeune homme aux yeux de Roxane,
- étude lexicale : « fureur triste », expression oxymorique (énergie/ souffrance) ; « terrible », 1) marque une intensité=extraordinaire, immense… ou 2) évoque qq chose de désagréable, de pénible. Mise à jour des contradictions du personnage : bonheur et souffrance dans le non-dit de la déclaration amoureuse,
- effets dialogiques au cœur même de la 2ème réplique de Cyrano (tirets) : dualité de la parole pour souligner son dilemme. Déclaration enflammée à Roxane. Appel à la lucidité de l’être aimé (questions rhétoriques, enjambement pour mise en valeur du vb « comprendre »)
b) Déclaration insatisfaite, amour inassouvi (une « parodie », sens étym=un contre chant )
- déjà dans la déclaration, Cyrano est conscient du drame de sa situation: système hypothétique, modalisation « un peu », « parfois », souhait empreint de lucidité (conditionnel),
- le gage amoureux devient souffrance solitaire : l’échange, le don devient « sacrifice » dans la voix de Cyrano,
- Baiser inaccompli (cf didascalie) signe d’inachèvement de la relation établie par la parole. De plus, la réclamation sans tact de Christian rappelle Cyrano à la dure réalité : le héros chute du sublime au grotesque.

Conclusion : Apogée de l’Acte III, comble de l’émotion (mélange des registres) ; déclaration d’amour qui sous-tend deux enjeux fondamentaux de la pièce : l’avancée de l’intrigue avec la reconnaissance réciproque des deux amants Christian / Roxane par un jeu de paroles interposées et la révélation intime du héros dans une envolée lyrique qui laisse éclater sa vérité du cœur et mettre à jour son paradoxe profond (mettre son amour au service d’un rival).